声部

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声部

1.要求歌唱群体演唱多声部音乐作品是音响高度统一和协调的演唱形式的是（）2.混声四部合唱由成年男女声组成，并分为（）四个基本声部3.四部和声写作过程中，应当避免的不良声部进行不包括：4.在合唱指挥中，我们不仅要有好的音准也要有好的耳朵去辨别、去聆听声部之间和谐与否。（）5.指挥对于合唱团的作用在于使各声部统一配合而不需要对合唱团进行声音的训练。（）6.每个声部在合唱团的地位都同等重要，在指挥心里亦然。（）7.简述打击乐多声部经验获得机制。8.广西被誉为“民歌的海洋”，其中多声部合唱的（）是最具特色的中国民间音乐艺术之一。9.一人同时唱出两个声部，形成罕见的多声部形态的基本声乐形式是（）10.（）是多声部音乐的组织形态。11.(0：00-0：42)在乐章开始处你听到了几个音乐线条或声部？12.(0：00-0：26)各声部依次复制旋律音符的手法音乐术语是什么？13.(0：00-0：26)当四个声部进入时，哪种织体逐渐出现？14.拉莫认为：一个和弦的确认决定于它的（）。（）并不影响和弦的性质。在一段和声序列中，（）(不一定是低音声部的音)的进行是重要的因素，被称为（）。15.库朗特舞曲有法国和意大利式的两种，但是两种风格经常混用。意大利式的用3／4或3／8拍，速度较快，而法国式的用3／2或6／4拍，速度较慢，而且有更精致的切分音和更多的对位。典型的法国库朗特还爱用跳跃的附点节奏和三对二(hemiola)节奏，即把一个3／2拍的16.在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，17.蒙特威尔第在他中后期的牧歌(指他的第五至第九卷牧歌)中，不仅运用了很多“第二常规”的手法，而且逐渐采用了通奏低音的主调织体。这样，文艺复兴时期发展起来的多声部合唱的牧歌，在这时便以一种新的形态出现在我们面前。这是一种由独唱声部和通奏低音声部构成的牧歌，旋律18.马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的（）（contratenor），以（）取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部（）处在同一音区，与持19.马肖把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征，如突出（）的地位，和声上更重视（）音响旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重对（）的开掘，他认为音乐和诗歌只能（）才具有感染力，音乐家应20.马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式，典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏，当出现两个歌唱声部，且两声部各有不同歌词时，称为二重叙事歌。