根据《吕氏春秋·仲夏·古乐篇》记载，（）创作的黄钟调被称为黄钟之宫，律吕之本。

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• 北宋元丰五年（1082），音乐家范镇第一个发现了我国古代的调名存在着“之调”和“为调”两种体系。比如：设黄钟音名为C，则“黄钟之角”，即为C角调式，黄钟为角即为E角调式。
• 北宋音乐家范镇于元丰五年（1082)，首先发现我国古代律声结构的宫调对同一宫调名称，实际存在两种调名体系的称谓。由律名加声名而形成的，如黄钟商，实际上具有“黄钟之商”和“黄钟为商”两种不同的解释方法，亦即“之调”和“为调”两种不同的调名体系。而唐代直呼“黄
• 上述第3小题中提及的宋代的三种笙还可用（）的调高进行合奏，“三笙合奏，曲用两调，和笙奏黄钟曲，则巢笙奏林钟曲以应之”。这一（）的运用，表明我国约千年前就已在器乐合奏中开始使用（）。
• 王朴（906[一作915]—959）是五代时期后周的律学家，他的一架黄钟律准能奏（），十二架黄钟律准能奏（）。所以，他的八十四调实为（）。
• 后周世宗时的王朴生律“新法”，先确定清黄钟的长度为（）（9尺÷2=4.5尺），其他各律仍按三分损益上下相生。但王朴的“清黄钟”比旧法所生的增长了（），所以，他在生（）两律时，将三分损益分数式中的分母数（）了。使此两律分别由旧三分损益律的（）增至（）。